«Назад в будущее» считается фильмом про свободу воли.
Будущее не написано. Каждый сам выбирает дорогу. Все зависит от решений. Док Браун в финале примерно это и говорит, а ему почему-то хочется верить. Возможно потому, что он добрый, седой и прилетел на летающем, блять, паровозе.
Проблема в том, что три фильма подряд показывают совершенно другую картину мира.
Жители Хилл-Вэлли живут как обычные люди. Влюбляются, женятся, работают, ссорятся, принимают решения и считают себя авторами собственной жизни. Джордж МакФлай уверен, что стал сильнее характером. Лоррейн уверена, что сама выбрала мужа.
Изнутри все выглядит естественно, но зрителю видно немного больше.
Мы знаем, что Джордж не проходил никакой путь героя. В его жизнь просто влез парень из будущего. Мы знаем, что семья МакФлай не работала с травмами, установками и прочей популярной эзотерикой для менеджеров среднего звена. Кто-то просто изменил несколько событий в прошлом.
И, если задуматься, то тут фильм становится гораздо интереснее, чем кажется.
Потому что главная фантастика в нем - не машина времени. Главная фантастика в нем - это мир, который настолько легко поддается редактированию.
Никаких случайностей.
Планы героев обычно выглядят как паническая атака, которую почему-то приняли как план. Они опаздывают, ошибаются, бегают с выпученными глазами и регулярно оказываются в ситуации, где все должно окончательно развалиться.
Но не разваливается.
Молния попадает куда нужно.
Письмо доходит через десятилетия.
Нужные люди оказываются в нужном месте.
Случайность лишь изображает случайность, но работает как сервисная функция.
Свобода воли хорошо выглядит снизу. Там, где человек не видит, кто менял ему среду, подсовывал информацию, убирал одних людей и сталкивал его с другими. Он честно называет результат характером, выбором, любовью, удачей или судьбой. В зависимости от того, насколько пафосно сегодня хочется ошибаться.
Но сверху это все выглядит скучнее.
Дата. Место. Событие. Точка вмешательства.
Если стоять достаточно высоко, чужая судьба очень быстро превращается в панель управления.
В финале, после трех фильмов о том, как одни люди переписывают жизни других людей из суперпозиции, Док Браун имеет наглость почти в камеру говорить что будущее еще не написано.
Очень смешно.
Особенно, если помнить в чьих руках ручка.
Будущее не написано. Каждый сам выбирает дорогу. Все зависит от решений. Док Браун в финале примерно это и говорит, а ему почему-то хочется верить. Возможно потому, что он добрый, седой и прилетел на летающем, блять, паровозе.
Проблема в том, что три фильма подряд показывают совершенно другую картину мира.
Жители Хилл-Вэлли живут как обычные люди. Влюбляются, женятся, работают, ссорятся, принимают решения и считают себя авторами собственной жизни. Джордж МакФлай уверен, что стал сильнее характером. Лоррейн уверена, что сама выбрала мужа.
Изнутри все выглядит естественно, но зрителю видно немного больше.
Мы знаем, что Джордж не проходил никакой путь героя. В его жизнь просто влез парень из будущего. Мы знаем, что семья МакФлай не работала с травмами, установками и прочей популярной эзотерикой для менеджеров среднего звена. Кто-то просто изменил несколько событий в прошлом.
И, если задуматься, то тут фильм становится гораздо интереснее, чем кажется.
Потому что главная фантастика в нем - не машина времени. Главная фантастика в нем - это мир, который настолько легко поддается редактированию.
Никаких случайностей.
Планы героев обычно выглядят как паническая атака, которую почему-то приняли как план. Они опаздывают, ошибаются, бегают с выпученными глазами и регулярно оказываются в ситуации, где все должно окончательно развалиться.
Но не разваливается.
Молния попадает куда нужно.
Письмо доходит через десятилетия.
Нужные люди оказываются в нужном месте.
Случайность лишь изображает случайность, но работает как сервисная функция.
Свобода воли хорошо выглядит снизу. Там, где человек не видит, кто менял ему среду, подсовывал информацию, убирал одних людей и сталкивал его с другими. Он честно называет результат характером, выбором, любовью, удачей или судьбой. В зависимости от того, насколько пафосно сегодня хочется ошибаться.
Но сверху это все выглядит скучнее.
Дата. Место. Событие. Точка вмешательства.
Если стоять достаточно высоко, чужая судьба очень быстро превращается в панель управления.
В финале, после трех фильмов о том, как одни люди переписывают жизни других людей из суперпозиции, Док Браун имеет наглость почти в камеру говорить что будущее еще не написано.
Очень смешно.
Особенно, если помнить в чьих руках ручка.